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招生就业

2012年福建省普通高校美术类摄影专业省级统考理论考试复习范围
发表时间:2011年12月20日 编辑:admin

编号 题 目 A B C D 答案
1 相机的标准镜头通常指的是( )。 50 mm镜头 原配镜头 焦距约等于相机画幅对角线长度的镜头 45—75mm之间的镜头 C
2 为了表现物体质感和立体感,最好使用( )。 正面光 侧光 逆光 顺光 B
3 一般认为摄影术是在( )诞生的。 上世纪初 1839年 1826年 18世纪中叶 B
4 数码照相机的液晶显示器可以( )。 回放照片 显示相关信息 配合按键设置相机 以上都对 D
5 光圈优先模式主要是为了( )。 可以产生动感 可以虚化背景 增大景深 控制画面景深 D
6 使用高速快门拍摄的主要特点是( )。 可以凝固动体 可以虚化背景 可以增大景深 可以产生动感 A
7 照片《白求恩大夫》的拍摄者是( )。 吴印咸 外国记者 郎静山 八路军无名战士 A
8 下面的方法能够减小景深的是( )。 使用短焦距镜头 使用较小光圈 采用较近距离拍摄 采用三脚架拍摄 C
9 摄影画面中最主要的被摄对象称之为( )。 前景 背景 陪体 主体 D
10 构图中的“布白”含义是将空白也作为一种( )来安排,在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。 暖调符号 块状符号 曲线符号 线条、纹路符号 B
11 远距离拍摄适宜于表现( ),以突出画面的气势为主。 较大的场景 较小的场景 庞然大物 动感物体 A
12 被誉为“世界上最美的线条”的是( )。 水平线 垂直线 倾斜线 波状线 D
13 色温指的是( )。 光线的温度 光线的光谱成份 色彩的温度 光线的亮度 B
14 ( )是新闻摄影的主要拍摄方法。 抓拍 偷拍 摆拍 组织加工 A
15 下面哪个是数码相机的传感器( )。 DC DSLR DV CCD D
16 摄影中ISO指的是( )。 画幅尺寸标准 感光度 光线亮度 相机规格标准 B
17 白平衡设置的主要作用是( )。 控制景物色彩还原效果 控制画面的明暗程度 控制画面的黑白灰层次 控制光比 A
18 自然界景物的平均反光率约为( )中灰。 100% 50% 18% 36% C
19 水平角度拍摄所得到的画面感觉较为( )。 主体效果 平实客观 突出主体 层次分明 B
20 ( )被公认为世界上第一个发明摄影术的人。 伊期曼·柯达 达盖尔 尼埃普斯 普利策 B
21 数码相机的高感光度的性能特点有( )。 噪点明显 反差大 灰雾小 解像力高 A
22 为了得到正确曝光,我们应选择正确的光圈、快门组合。那么,在相同的光线条件下,使用 “ISOl00”的感光度拍摄, f8.0,1/125s f5.6,1/125s f11,1/125s f11,1/60s C
用f8,1/125s组合曝光准确,那么改用标示“IS0200”拍摄时,以下哪个曝光组合曝光准确( )。
23 机械式快门根据快门装置在照相机上的部位和运动特点,可分为( )快门和( )快门。 中心 焦平面 焦平面 手动 电子式 手动式 程序式 手动式 A
24 在135照相机的系列镜头中,焦距在85至300毫米之间的,为( )。 折反射镜头 超长焦距镜头 长焦镜头 超广角镜头 C
25 按照取景器与摄影镜头主光轴的关系,可分为( )取景和( )取景两类。 单镜头反光 双镜头反光俯视 单镜头反光 光学直看式 同轴 旁轴 旁轴 片窗磨砂 C
26 具有较大像场的摄影镜头为( )。 折反射镜头 超长焦距镜头 标准镜头 广角镜头 D
27 夜晚拍摄汽车,可以使用( )将车尾灯拖出光影。 慢速同步闪光 高速同步闪光 前帘同步闪光 后帘同步闪光 D
28 下列不属于主动式自动调焦的特点:( )。 靠反射接收红外光线进行调教 在暗光下使用调焦辅助灯照明 对反差低弱目标仍能调焦 目标过远或体积过小,容易对焦失误 B
29 滤光镜可分为很多种,偏振镜属于( )。 黑白滤光镜 彩色滤光镜 黑白彩色通用滤光镜 特殊效果滤光镜 C
30 人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是( )。 0.6秒 2.8秒 2.1秒 0.4秒 B
31 想要拍下一个人正常走路的凝固动作,我们可以选用( )的快门时间。 1秒 2秒 1/4秒 1/125秒 D
32 光圈的作用是( )。 控制曝光量、控制画面景深 控制曝光量、可以凝固动体 控制画面虚实、可以产生动感 控制画面虚实、可以凝固动体 A
33 使用50mmf1.4镜头拍风光,想要清晰的范围比较大,可采用光圈( )。 f5.6 f16 f1.4 f2.8 B
34 擦镜头用( )对镜头伤害最小。 质量较好的麂皮 餐巾纸或面巾纸 眼镜布 镜头纸或镜头布 A
35 属于德国的光学器材品牌是( )。 佳能 三星 柯达 蔡司 D
36 镜头上“1:3.5-5.6”含义是( )。 微距是3.5-5.6 广角端最大光圈为1:3.5,长焦端最大光圈为1:5.6 长焦端最大光圈为1:3.5,广角端最大光圈为1:5.6 最大光圈是5.6,最小光圈是3.5 B
37 关于景深与焦距、光圈、拍摄距离的关系,下列说法正确的是( )。 焦距越长,景深越短 光圈越小,景深越短 拍摄距离越长,景深越短 景深与三者没有关系 A
38 使用数码相机日光白平衡拍摄时,雪地中的阴影在照片上呈现出( )。 蓝色 黄色 高感光度时偏蓝 低感光度时偏黄 A
39 低感光度适合拍摄( )。 运动的汽车 夜景 风光摄影 水下 C
40 摄影术的诞生日为( )。 1839.8.19 1389.8.19 1938.8.19 1879.8.19 A
41 以下叙述不正确的是( )。 人眼可见光的波长范围是380-780毫微米。 波长短于380毫微米的光人眼看不见。 波长长于780毫微米的光人眼看不见。 视力好的人能看到波长范围在380-780毫微米以外的光线。 D
42 ( )属于可见光按波长从长到短呈现的颜色。 红、黄、橙、绿、蓝、青、紫 紫、蓝、青、绿、黄、橙、红 红、橙、黄、绿、青、蓝、紫 黄、红、橙、绿、紫、蓝、青 C
43 光线传播的( )是入射线与反射线分属法线两侧,且与法线在同一平面内,入射角等于反射角。 折射定律 漫射定律 透射定律 反射定律 D
44 “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”统称为( )。 凸透镜 三棱镜 凹透镜 UV镜 A
45 “双凸透镜”、“平凸透镜”、“凹凸透镜”都具有( )的性能。 阻挡可见光线 折射光线 发散光线 会聚光线 D
46 主体、镜头、( )、输片机构、计数器是照相机的基本结构。 快门、调焦装置 快门、测距器 快门、连闪装置 快门、取景器 D
47 禄莱(Roueiflex)、哈苏(Hasseblad)、玛米亚(Mamiya)等是( )照相机常见品牌。 大型照相机 135照相机 数码照相机 120中型照相机 D
48 防震、防晒、防热、防潮( )。是照相机维护保养的要求。 防盗 防尘 防频繁使用 防干扰 B
49 (  )焦距很短,视场角≥180°,存在严重的桶形畸变。 变焦镜头 微距镜头 广角镜头 鱼眼镜头 D
50 135型相机视场角为(  )的镜头属于标准镜头。 40°-60° 70°-95° 90° 80°以上 A
51 某个照相机的标准镜头的焦距为80mm,这个照相机属于(  )。 单反照相机 大型照相机 135照相机 120中型照相机 D
52 长焦镜头的焦距比标准镜头焦距(  ),视角比标准镜头小。 相等 可长可短 A
53 镜头的入射孔直径与焦距之比,叫作镜头的(   )。 相对孔径 有效孔径 口径 景深 A
54 常用照相机光圈系数的整档排列顺序:(  ) f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/16、f/20 f/1.4、f1.8、f/2.8、f/4.8、f/6、f/8 f/1、f/2、f/3、f/4、f/8 f/1.4、f/2、f2.8、f/4、f/5.6、f/8 D
55 光圈系数大小与快门速度快慢的关系是:(  )。 f/1.4的像亮度与f/2的像亮度一样 光圈系数大,快门速度快;光圈系数小,快门速度快 没关系 光圈系数大,快门速度慢;光圈系数小,快门速度快 D
56 在同等条件下,f/5.6的景深(  )F/11的景深。 D
57 (  )直接影响着影像的密度、质感、清晰度以及色彩。 光照度的强度 光比的大小 曝光恰当与否 光圈的大小 C
58 (  )是指光源投射在被摄景物上的光线强弱。 光亮度 光照度 反射率 光线温度 B
9 (  )表示物体反射光线的能力。 散射度 光线位移 衍射率 反光率 D
60 自然界景物的(  )都接近18%中灰。 阻光率 透光率 测光亮度 平均反光率 D
61 形成物体亮度的基本因素:(  )、反射率。 镜头接纳光线的能力 闪光灯的功率 吸收率 照度 D
62 摄影曝光指按动照相机(  )使图像传感器或胶片感光。 光圈、快门 闪光灯 闪光灯、光圈 快门 D
63 影响曝光的因素有:(  )、景物、照相机光圈与快门以及胶片的性质。 环境 物距的远近 背景的性质 光源 D
64 曝光组合参数是指拍摄时使用的(  )与快门时间的组合。 光圈参数 镜头有效口径大小 焦距 景深 A
65 反差是指景物或影像的明暗对比差别,也就是通常所说(  )。 “黑”与“白” “软”与“硬” “厚”与“薄” “深”与“浅” B
66 影像(  )反映了原景物的亮度关系,称为正常曝光。 象征性 艺术性 夸张性 正常性 D
67 控制曝光指以摄影师的创作意图为目的,改变(  )之间关系,是摄影师使原景物主观意图的再现。 原景物的画面构图 原景物的亮度与感光介质的影像密度 原景物与摄影师主观意图 原景物的光比与感光介质的影像层次 B
68 光比是指主光与辅助光之比,其大小是被摄体暗面与亮面之间的(  )。 位移量 角度 反差或亮度的间距 最大值 C
69 (  )属于室外光的光线性质。 顶光 侧光 平光和侧光 直射光和散射光 D
70 影响自然光照度变化的因素:季节、时间、(  )。 焦距、相机 景深、地点 光圈、相机 气候、地点 D
71 摄影光源的光位种类:顺光照明、(  )、逆光照明。 太阳光照明 人工光照明 灯光照明 侧光照明 D
72 决定室内灯光摄影曝光的三个因素为:光源强度,被摄体与光源的距离,(  )。 被摄体的反光率 被摄体与光源的关系 被摄体受光角度 被摄体表面质感 C
73 具有较大像场的摄影镜头为( ) 折反射镜头 超长焦距镜头 标准镜头 广角镜头 D
74 室内灯光摄影当照射距离变化时,可按照(  )平方成反比调整曝光量。 光亮度与照射距离 光照度与照射距离 光方向与照射距离 光性质与照射距离 B
75 使用高速快门拍摄的特点( ) 可以产生动感 可以虚化背景 可以增大景深 可以凝固动体 D
76 感光度和曝光量的关系是(  )。 ISO50比ISO100的感光度高 感光度和曝光量没关系 感光度越低,需要的曝光量越少 感光度越低,需要的曝光量越多 D
77 ISO、ASA、DIN、GB为(  )的四种标注方法。 感光性 宽容度 光亮度 感光度 D
78 以光照度订光和以(  )订光为常规摄影的订光方法。 光色温 所有物体的亮度 中级反光率物体的亮度 光线的性质 C
79 使用反光率为18%的标准(  )是亮度订光常用的、科学而严肃的订光方式。 白板 黑板 灰板 色板 C
80 控制景物亮度范围常用的方法是①对暗景物做补光处理;②(  );③改变构图对景物的明暗做一定取舍。 对景物亮部作减少处理 对亮景物作减光处理 对亮景物的暗部做补光处理 对景物的亮度做补光处理 B
81 曝光宽容度是指(  )。 胶片对不恰当曝光的允许程度 胶片对正确曝光的允许程度 景物曝光的范围 自然的曝光时间 A
82 曝光宽容度为3级,景物曝光范围为6级,胶片宽容度为(  )。 9级  3级   18级 2级 A
83 胶片的宽容度范围与曝光宽容度成(  )。 平方正比 平方反比 反比 正比 D
84 景物的亮度范围与曝光宽容度成(  )。 等比 正比 反比 平方比 C
85 (  )不属于曝光控制的基本要点。 中级灰景物作为订光根据 控制景物亮度范围在胶片宽容度以内 结合摄影意图,适当增减曝光量 根据构图要求,正确选用镜头 D
86 (  )的测光原理是以18%中灰色调再现测光亮度。 闪光测光表 点测光表 照度测光表 亮度测光表 D
87 当拍摄的画面为(  )时适合于阴影曝光模式。 主体位于大面明亮背景前 逆光拍摄 以明亮物体为视觉中心 以暗物体为视觉中心 D
88 (  )适合于以明亮物体为视觉中心的画面的曝光控制。 包围曝光法 阴影曝光模式 高光曝光模式 阴影曝光模式 C
89 当被摄体以深暗色调为主,或主体位于大面积深暗背景前,拍摄按平均测光会导致(  )。 反差偏小 互易率失效 测光读数偏高 测光读数偏低 D
90 对同一被摄对象采用若干不同的曝光量拍摄的方法称为(  )。 平均曝光法 括弧式曝光法 高光曝光模式 阴影曝光模式 B
91 未经公民本人同意,将公民照片进行广告宣传,属于(  )。 侵犯公民名誉权 侵犯公民知情权 侵犯公民肖像权 侵犯公民特惠权 C
92 ( )不符合证件照的基本要求。 按照发证单位对规格的要求拍摄 按照发证单位对式样的要求制作 真实反映被摄者的形象 通过化妆,美化人物形象 D
93 摄影构图中“黄金分割”即把一条线段分为两段之后,其中一段与全长的比值为( ) 0.415 0.314 0.5 0.618 D
94 无论晴天还是阴天,拍摄室外多人合影照,都应选择( )光位。 平光和后侧光 前侧光 侧顺光 淡光和顺光 B
95 室内拍50人左右合影照,其场地长度不应( )。 短于6米 长于6米 短于8米 长于8米 C
96 使用照度测光表须注意其测光窗必须对着( )。 相机镜头主轴方向 光源的方向 被摄体的方向 周围的环境方向 A
97 多人合影照的排列既要照顾人物主次、高矮、胖瘦,又要考虑( )等关系。 背景颜色 衣服颜色 周围环境 男女搭配 B
98 多人合影照人物位置调整原则是人物排列的( )要根据画面的长度比例来决定。 宽度 宽度与高度 高度 多与少 B
99 ( )人物胖瘦的调整方法是瘦在前,胖在后。 家庭合影照 小合影 风景人像照 多人合影照 D
100 在多人合影照人物衣服色彩的调整上,穿( )颜色和白色、中黄色衣服的人物不要集中在一起。 浅红 浅绿 浅黄 浅蓝 C
101 拍合影照若使用亮度测光表的近位测光法,测光表距被测部分宜控制在( )左右。 5CM 10CM 15CM 20CM B
102 若测光表显示较高的EV值,则按此拍摄( )。 一定会曝光过度 后果无法确定 一定会曝光不足 一定会曝光正常 B
103 摄影要表现画面的动感,就要使主线变为( )。 波纹线 辅线 倾斜线 直线 C
104 减少曝光量就会减低色彩的明度,也就会加深( )。 饱和度 色彩清晰度 画面中灰度 画面颜色 D
105 增加画面色彩明度和加深画面颜色必须在( )进行拍摄。 散射光下 强光下 日光下 灯光下 A
106 某个画面中黄与蓝或青与红组合在一起,极不协调,用( )可以使问题得到解决。 暖色调和 冷色调和 重彩构成 消色构成 D
107 画面由( )为主要色彩组成时,不属于对比色构成。 品、绿 红、黄 黄、蓝 青、红 B
108 冷调构成的画面( ),并有神秘的感觉,空间感也较强。 富有动感 寒冷清凉 消沉、无生命力 含蓄宁静 D
109 ( )不属于暖调构成的色彩。 黄、橙 红、橙 黄、红 紫、青 D
110 蓝色会给人宁静的感觉,而红色则会令人兴奋,可见色彩与( )的关系非常密切。 思想 观念 情感 文化 C
111 影调就是指不同亮度的景物,在照片上以黑、白、灰等( )反映原景物的亮度。 密度形式 色彩 清晰程度 构图 A
112 假设人物面部暗光位为1,亮度位为2或3更高,要取得较好的影调效果,必须取( ) 平均曝光值 按最暗部曝光 按最亮部曝光 按次亮部曝光 A
113 黑白灰( )形成一副画面总的影调时,这一效果即为基调。 某一种超过百分之五十 某一比例大于其他比例 各占三分之一 其中一种超过百分之九十以上 B
114 高调照片背景不但要均匀,而且亮度应( )脸部亮度。 相当于 略低于 略高于 远远高于 C
115 由于顺光的特点是( ),投影小,所以它适合高调效果的形成。 光照度高 受光部位非常明亮 照度面积大 有强烈反差 C
116 拍摄高调照片时,其曝光以( )为宜。 略过 略不足 正常曝光 尽量超出 A
117 高调照片制作时宜浅不宜深,( ),这是为了表现照片中白、浅灰、灰作为主要影调的需要。 过于软调 表现硬调为主 软硬适中 有一定反差 C
118 拍低调照片,在特殊情况下也允许穿浅色服饰,但应( )为宜。 补光 低照度 小反差 以远距离 D
119 低调照片( ),其调子就越低,光线安排应简洁,朴实。 光线强 反差越小 距离越远 光线越少 D
120 低调摄影与高调相比,曝光应( )。 略少一些 略多一些 多一倍 多二倍 A
121 中间调指的是一副画面中,( ),由深灰到浅灰的影调在画面中占绝对优势而组成的调子。 以灰调为主 以暗调为主 以明调为主 明暗均匀分布 A
122 中间调渐变式背景由人物肩部往上渐渐变深,具有( )效果。 渲染环境的 突出人物 空间感和立体感 把人物与环境融合的 C
123 明调介于中间调和高调之间,它给人( )之感。 热烈欢快 清新淡雅 沉稳疑重 明快活泼 D
124 介于中间调与( )之间的一种影调,称之为暗调。 低调 硬调 冷调 高调 A
125 明调区别于高调的根本一点在于明调( ),缺少高调韵味。 背景浅,服饰也浅 背景浅,但服饰较深 背景深,但服饰较浅 背景深,服饰也深 B
126 采用纯黑背景作为多次曝光的拍摄背景,目的是使每次曝光时,( )。 能够不偏离位置 都吸收一定光线 其他部分不感光 使影像交叉,影调丰富 C
127 多次曝光摄影要求各种光线不能混用,以免让人的视觉产生( )的感觉。 单调,缺乏艺术效果 重叠 混乱复杂,不和谐 迷幻 C
128 照片、文件、文物等复制成图像,就要用( )这项摄影技术。 一次成像 对比摄影 焦距摄影 翻拍 D
129 翻拍摄影在拍摄和后期制作时应尽量减少翻拍过程中( )和色彩的损失。 形状变异 质地缺损 层次 曝光量 C
130 翻拍必须使用微距镜头,因为( ),拍摄距离近。 不需要背景 复制件要与原件尽量相似 追求高质量 翻拍的原件较小 D
131 翻拍小幅照片布光要非常均匀,不能有( )。 正面光或顶光 任何阴影和反光 垂直光线 发光指数太低的灯光 B
132 采取中间灰为翻拍的基准亮度,曝光可以( )。 节省测光时间 不必使用器材,节省开支 拍摄的照片黑白分明 正常反映原件的亮度关系 D
133 翻拍时,布光常用的方法是,光源要从( ),亮度要一致。 原件两侧照射 原件顶部照射 原件的顶部与两侧照射 相机的正面照射 A
134 在彩色翻拍摄影中,使用滤光镜是为了达到色彩( )的目的。 正确还原 更加鲜艳 更加沉稳 对比度较大 A
135 在翻拍时要消除表面光滑的非金属原件上的( ),必须使用偏振镜。 阴影 强反射光 各种污迹 多余色彩 B
136 将彩色印刷品、文稿翻拍成字迹清楚的黑白片时,应选用( )滤光镜。 深黄、橙、红 深黄、黄、浅黄 深黄、深蓝 蓝、绿 A
137 黑白片翻拍沾有各色污迹的原件时,选用( )滤光镜可以清除污迹。 与污迹同色的深色 与污迹同色的浅色 与污迹互补的 三原色 A
138 被摄原稿上墨水褪成黄色或手稿褪色,翻拍黑白片时要使字迹清楚,应选用( )滤色镜。 深黄 深蓝 D
139 彩色图画在日光下翻拍成黑白照片,应选用( )滤光镜。 绿 A
140 婚纱照的基本设备为( )。 场景、道具、服饰、灯具、照相机及附件 三脚架、测光表、柔光镜、中空镜、彩虹镜 三脚架、快门线、柔光镜、动感镜、星光镜 三脚架、反光罩、遮光板、聚光筒、滤光片 A
141 中式景、欧式景和( )是婚纱摄影场景按地域风格上划分的主要类型。 美式景 英式景 法式景 日式景 D
142 婚纱照欧式场景的特点是以建筑物等为背景,如教堂、宫廷建筑( )等。 名山胜景 民居 高楼大厦 客厅、花园 D
143 婚纱照场景从造型效果上的分类为:( )、立体景、投影景等。 平面景 园林小景 油画景 绘画景 A
144 ( )在婚纱摄影中有助于人物的造型,渲染气氛,传递感情,丰富色彩,美化画面,揭示主题等的作用。 道具 光线 拍摄角度 用光方法 A
145 婚纱照服饰的基本类型主要有( )、晚礼服系列、日式和服系列、中式结婚礼服系列等。 美式婚纱礼服系列 欧式婚纱礼服系列 英式婚纱礼服系列 德式婚纱礼服系列 B
146 婚纱照对闪光灯GN指数的要求是不能小于( )。 GN50 GN60 GN70 GN80 A
147 婚纱照要求灯具数量充足,原因是( ),光型变化丰富多样,要顾及被摄人物整体及背景光亮度,营造出细腻的光型效果。 婚纱拍摄的场景较大 灯具充足更显气派 灯具少不能吸引顾客 企业有实力 A
148 婚纱照闪光灯常用的附件有( )、遮光板、聚光筒、蜂窝罩、滤光片等。 动感镜、测光表 遮光罩、快门线 柔光箱、反光罩 中焦镜头、标准镜头 C
149 婚纱照效果镜最常用的品种有( )。 太阳镜、放大镜、莹光镜、滤色镜、色温镜 反光镜、滤光镜、UV镜、三棱镜、偏振镜、增距镜 五棱镜、中黄镜、橙色镜、绿色镜、近摄镜、平光镜 柔光镜、中空镜、星光镜、彩虹镜、动感镜、渐变镜 D
150 婚纱照人物站姿脚位取( )站态为宜。 小跨步或丁字步 并排步或交叉步 弓步或交叉步 交叉步或大跨步 A
151 婚纱照人物坐姿要保持( )。 形体优美 上身笔直 上身略有弯曲 侧身正面 A
152 在婚纱摄影中特别是在日式和服拍照中常用的姿态为( )。 站姿 跪姿 坐姿 俯仰 B
153 ( )数码变焦是把每个像素面积增大或利用运算器进行插值运算从两个相邻的像素间产生一个新的像素,从而提升分辨率。
154 ( )光轴是经过透镜两球面中心的直线,即光束的中心轴线。 ×
155 ( )数码相机可以拍出PSD格式的图片。 ×
156 ( )照相机取景器的作用即观察被摄景物的亮度、质感,用以确定曝光时间。 ×
157 ( )数码相机上常用的TIF格式是一种无损压缩格式。
158 ( )快门的作用是配合反光率,控制胶片光亮度。 ×
159 ( )正确存放照相机的方法:放于阴凉、湿润、通风的地方。 ×
160 ( )135照相机的画幅尺寸规格为36mm×36mm。 ×
161 ( )焦距近似等于胶片画幅对角线长度为标准镜头。
162 ( )光圈的主要作用是控制曝光时间。 ×
163 ( )使用慢速快门拍摄可以凝固动体,使影像产生动感。 ×
164 ( )要拍出丝绸般柔滑的水流,需要适当延长曝光时间。
165 ( )拍好的照片上有很多小点这就是我们所说的照片中的噪音。这种情况多数出现在夜景的拍摄中,是由于感光度太低造成的。 ×
166 ( )为了加大景深,可选用长焦镜头和大光圈。 ×
167 ( )防红眼功能是用闪光灯拍摄人像时,消除由于被摄者眼底血管的反光,使拍出照片上人的眼睛中有一个红点的现象。
168 ( )白平衡中的阴天模式相当于3500K左右的低色温。 ×
169 ( ) 在同等条件下,f/8大于f/6.3的景深。
170 ( )侧光摄影布光应注意光比的变化。
171 ( )订光的含义是指确定光圈系数与快门速度的组合。
172 ( )同一镜头在图像传感器1/3英寸的数码相机上与在传统135相机上相比,传统135相机视角小。 ×
173 ( )红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为青、品红、黄色。 ×
174 ( )有损压缩是对图像本身的改变,在保存图像时保留了较多的亮度信息,而将色相和色纯度的信息和周围的像素进行合并。
175 ( )为使多人合影照显得庄重而团结,在即将按动快门时,摄影师应指定一个视觉目标,使被摄者视线一致。
176 ( )假如把画面平均分成九等份,按“三分法”原理,最中心一格便是画面视觉地位最为突出的地方。 ×
177 ( )正面拍摄人物,不仅在看照片时会有如与真人相遇的效果,而且有利于主体感和纵深感的表现。 ×
178 ( )摄影师的主观表达意图并不能决定构图的“松”“紧”,要根据客体而定。如要表现万马奔腾的热烈,紧张场面就要把边框线放开一些。 ×
179 ( ) 画面的边框线一经确定,主线的位置也就随之确定,所以说主线取舍与景别是否到位有密切联系。 ×
180 ( )影调可以协助构图,但一定要根据画面的主体需要,气氛的感受来安排。
181 ( )高感光度适宜拍摄表现细腻皮肤的女性和儿童。 ×
182 ( )IEEE1394,是高速串行I/O接口,俗称“火线”接口,允许热插拔。
183 ( )在同一底片上进行两次或两次以上拍摄、冲印曝光,这种方法称为多次曝光。 ×
184 ( )室内人像拍摄多次曝光时,若每次曝光时人物并不重叠,则每次曝光均按正常进行。
185 ( )翻拍小幅原件,确定曝光组合要每个原件逐一计量,并根据每一画面的不同亮度分别曝光。 ×
186 ( )防止翻拍画面变形的要领是让胶片平面与原件要保持绝对平行,原件中心与镜头的光轴在同一直线上。
187 ( )庄严肃穆的教堂、宫廷建筑、洞房、草屋是婚纱照日式场景的风格特点。 ×
188 ( )婚纱照中式场景的风格特点是以中式建筑物等为背景,有名胜古迹,有名山秀水,有园林小景,既可以是现代的豪华大厅,又可以是古典风格的宫廷建筑,洞房。
189 ( ) 图像传感器的作用是捕捉影像和光电转化。
190 ( ) 罗宾逊是摄影术的发明者。 ×
191 ( ) 从光源的性质上看,有自然光和人工光两种。
192 ( ) 在光质方面,小的点光源往往会产生明显的硬光效果;大的面光则较易产生软光效果。
193 ( ) 使用平均测光拍摄逆光人像时,人的脸部往往会曝光过度。 ×
194 ( ) 光在摄影上有几大作用:一是满足曝光的需要;二是控制被摄体的再现效果;三是作为拍摄主体。
195 ( ) 摄影的测光方法,一是机外(单独测光表)测光;二是机内(TTL)测光。
196 ( ) 摄影者可以方便调节人工光的高度、亮度、颜色、比例等,为摄影意图服务。
197 ( ) 拍摄动体时,可以根据不同的表现目的采用不同的快门时间。
198 ( ) 调节镜头与胶平面的距离,得到清晰的影像,是调焦装置的作用。
199 ( ) 彩色摄影中为了改变主体的受光情况,可以随意使用有颜色的反光板来改变光比。 ×
200 ( )拍照时散射光往往使景物亮部和暗部的细节层次都能够获得丰富的表现。